Siempre que hay mediaci\u00f3n tecnol\u00f3gica solo existe, en t\u00e9rminos de relato audiovisual, la parte de realidad que pue\u00adde ser captada con los medios disponi\u00adbles. La t\u00e9cnica determina tambi\u00e9n qu\u00e9 entendemos por realidad y qu\u00e9 realidad puede ser documentada y mostrada.La realidad es muda o bien habla demasiado, pero no sobre lo verdadera\u00admen\u00adte relevante. Hay que sacarle las palabras a la fuerza. No nos referimos solo a plantear las preguntas adecuadas a las personas adecuadas, que normalmente no tienen el m\u00e1s m\u00ednimo inter\u00e9s en desvelar informaci\u00f3n sensible. A la realidad se le hace hablar tambi\u00e9n mediante la edici\u00f3n y la narraci\u00f3n, por no referirnos a la propia l\u00f3gica de un dispositivo tecnol\u00f3gico culturalmente condicionado. A este ensamblaje de fragmentos lo denominaba Abraham Moles creatividad. Por eso el escoc\u00e9s John Grierson, uno de los primeros y m\u00e1s influyentes documentalistas de la historia del cine, defin\u00eda el documental como el tratamien\u00adto creativo de la realidad. \u00ab,<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"