Una de las cuestiones hoy m\u00e1s novedosas en el mundo del arte es trazar, conocer y, sobre todo, hacerlo con cierta nitidez, el impacto que lo digital y m\u00e1s en concreto, la inteligencia artificial, est\u00e1 teniendo en el mercado del arte. Un impacto que no solo se ha de traducir desde la vertiente del valor econ\u00f3mico de la creaci\u00f3n u obra en s\u00ed, t\u00edpica de los sistemas anglosajones, cu\u00e1nto desde la vertiente de la creaci\u00f3n y los derechos de autor con su dimensi\u00f3n moral. Sin olvidar la connotaci\u00f3n que lo digital tiene como canal, instrumento o herramienta de creaci\u00f3n y, en suma, de generaci\u00f3n de valor. No solo valor cultural sino un expl\u00edcito valor patrimonial. Y esto abre significativos horizontes que pasan, primero, por enuclear, bajo un \u00fanico paraguas o no, la noci\u00f3n y el alcance mismo de lo que es en realidad ?obra de arte?; en segundo lugar, cuestiones de autor\u00eda y tutela, am\u00e9n de seguridad jur\u00eddica que no dista de contestar valiente y eficientemente a un nuevo interrogante, a saber, \u00bfa qui\u00e9n se imputa la autor\u00eda cuando la obra, la ?obra de arte? es creada por un sistema de inteligencia artificial?, qui\u00e9n crea en definitiva, \u00bfla m\u00e1quina, el programador, el usuario o el proveedor de datos de la inteligencia artificial. \u00ab,<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"