Hacia el \u00faltimo cuarto del siglo XII, Breta\u00f1a se convirti\u00f3 en la tem\u00e1tica casi exclusiva del roman en verso: la corte del rey Arturo y las aventuras de sus caballeros y el amor fatal de Trist\u00e1n e Iseo ofrec\u00edan un cuadro privilegiado para las primeras experimentaciones con la ficci\u00f3n literaria en franc\u00e9s. Atr\u00e1s quedaban pues las historias heredadas de la Antig\u00fcedad cl\u00e1sica, cuya traducci\u00f3n del lat\u00edn a la lengua romance hab\u00eda dado origen al g\u00e9nero. Chr\u00e9tien de Troyes y Mar\u00eda de Francia sin duda deben su lugar privilegiado en la historia literaria a este gesto audaz que los llev\u00f3 a relegar la autoridad de las fuentes can\u00f3nicas en favor de los fabulosos cuentos que circulaban por medio de de la oralidad. Hue de Rotelande, en cambio, fue a contramano de esta tendencia. Durante la d\u00e9cada de 1180, escribi\u00f3 Ipomedon en franc\u00e9s anglonormando y, a diferencia de sus m\u00e1s c\u00e9lebres contempor\u00e1neos, se apropi\u00f3 del mundo mediterr\u00e1neo de los romans antiques, cuya tradici\u00f3n reivindic\u00f3 y reelabor\u00f3. El sur de Italia como marco geogr\u00e1fico despleg\u00f3 en su obra un universo ficcional alternativo al de las narraciones en boga, con las que, por otra parte, el autor no dej\u00f3 de dialogar desde una perspectiva netamente l\u00fadica. \u00ab,<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"