Esta obra no pretende ofrecer los \u00abhechos fundamentales\u00bb de la historia de la m\u00fasica, sino reflexiones sobre los criterios posibles de una historiograf\u00eda adecuada al car\u00e1cter espec\u00edfico de la m\u00fasica y su tradici\u00f3n. Muchas historias de la m\u00fasica son muy ambiguas en cuanto a su planteamiento historiogr\u00e1fico, y sus logros a menudo no pasan de ser meros inventarios cronol\u00f3gicos, que apenas superan la condici\u00f3n de gu\u00edas de conciertos y \u00f3peras. No s\u00f3lo desde las tesis actuales del \u00abfin de la historia\u00bb qued\u00f3 patente que cualquier concepto de linealidad temporal y de l\u00f3gica monocausal es un contrasentido. Las definiciones de distintos niveles de conciencia, distintas maneras de narrar, distintas intensidades de experiencia han convertido a lo que llamamos \u00abhistoria\u00bb en un \u00e1mbito infinitamente multifac\u00e9tico y dif\u00edcil de asir en su \u00abrealidad\u00bb. Cuanto m\u00e1s cierto a\u00fan tiene que ser esto para la m\u00fasica, que siempre es pasado y presente a la vez en la medida en que se la vuelve a interpretar, y que puede ser acontecimiento en dos lugares al mismo tiempo, por ejemplo en sendas interpretaciones novedosas que ser\u00e1n momentos hist\u00f3ricos.\u00bfQu\u00e9 es la m\u00fasica: un reflejo de la realidad que rodea al compositor o el esbozo de un mundo contrario a esa realidad? \u00bfEst\u00e1 vinculada por ra\u00edces comunes con los sucesos pol\u00edticos y las ideas filos\u00f3ficas? \u00bfO acaso la m\u00fasica surge por haber existido una m\u00fasica anterior y no porque el compositor se mueva en un mundo al cual intenta responder a trav\u00e9s de la m\u00fasica? Carl Dahlhaus ofrece aqu\u00ed una teor\u00eda altamente diferenciada sobre lo que deber\u00eda ser una historia de la m\u00fasica, mostrando que cada uno de los factores a tener en cuenta ha atravesado una evoluci\u00f3n compleja: la relaci\u00f3n compositor-p\u00fablico, la recreaci\u00f3n musical de la sensibilidad predominante, los m\u00e1rgenes de innovaciones posibles, la funci\u00f3n social de la m\u00fasica, la vida propia de la obra musical mucho m\u00e1s all\u00e1 de la existencia del compositor. Este an\u00e1lisis innovador y sugerente ofrece muchas pautas que son igualmente v\u00e1lidas para replantear tambi\u00e9n la historia de otras artes, y de la est\u00e9tica en general. \u00ab,<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"