La tesis de este libro es que la producci\u00f3n narrativa de nuestro Fin de Siglo -en su vertiente escrita, filmada y dibujada- lleva a cabo un exhaustivo y sistem\u00e1tico suicidio de la alta cultura tal como se hab\u00eda entendido hasta ahora. Nuevos mitos, nuevas figuras, un nuevo canon, si se quiere, configuran el nuevo espacio cultural y se decantan del lado de la cultura popular. El h\u00e9roe de nuestro Fin de Siglo es un exiliado de la sociedad en que vive (como veremos en El turista accidental, El periodista deportivo o El lenguaje perdido de las gr\u00faas), un asesino en serie exquisito (Hannibal Lecter, Patrick Bateman), un esquizofr\u00e9nico que encarna los valores apocal\u00edpticos (El club de la lucha, Rorschach en Watchman, el Jo\u00adker de El caballero oscuro), un pobre de esp\u00edritu n\u00e1ufrago que se topa con la barrera de una clase social excesiva para \u00e9l (de Relato so\u00f1a\u00addo a Eyes Wide Shut) o un notario histri\u00f3nico que da fe del absurdo de la Gran Tradici\u00f3n Cultural (los personajes de Thomas Bernhard, Jerry Seinfeld o Michel Houllebecq). Ninguno da un chavo por su siglo, y ninguno ofrece otra cosa que la mera supervivencia. Todos son, adem\u00e1s, hijos de ese individualismo que, como una mancha de aceite o veneno, se propaga por todo el fin de siglo. La producci\u00f3n literaria de nuestro Fin de Siglo es una constataci\u00f3n de nuestra vulnerabilidad y de nuestras estrategias para superarla. \u00ab,<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"