EL SUE\u00d1O DE LA VISI\u00d3N PRODUCE CRONOENDOSCOPIAS:TRATAMIENTO Y DIAGN\u00d3STICO DEL TRAMPANTOJO DIGITALFernando de Felipe \/ Iv\u00e1n G\u00f3mezC\u00f3modamente instalado en el coraz\u00f3n mismo de la cada vez m\u00e1s confortable caverna digital, el espectador contempor\u00e1neo ha acabado aceptando como perfectamente naturales un nuevo tipo de im\u00e1genes que, hasta hace bien poco, eran consideradas como pr\u00e1cticamente imposibles (cuando no directamente impracticables). Im\u00e1genes, aqu\u00ed definidas como cronoendosc\u00f3picas, que en su hiperrealista determinaci\u00f3n vendr\u00edan a ampliar hasta l\u00edmites realmente insospechados las posibilidades est\u00e9ticas, narrativas y conceptuales del trampantojo en su acepci\u00f3n m\u00e1s inmersiva y extrema.Im\u00e1genes capaces en definitiva de permitirnos contemplar al hipervisualizable detalle y m\u00e1s all\u00e1 de cualquier limitaci\u00f3n espacio-temporal desde el virtualizado vuelo de una mosca hasta la trayectoria de una bala, pasando por el funcionamiento de las sinapsis neuronales, los procesos cancer\u00edgenos, la gestaci\u00f3n de la vida humana en vertiginoso plano-secuencia, las experiencias alucin\u00f3genas, las percepciones extrasensoriales, las visiones post-mortem, los laberintos de la memoria, los abismos de la locura, el pensamiento rob\u00f3tico, las paradojas cu\u00e1nticas, la teor\u00eda del Big Bang, el evolucionismo argumentado a la carrera, las mutaciones socio-urban\u00edsticas, e incluso la recreaci\u00f3n en primera persona de todo el horror vivido por las v\u00edctimas de tragedias como la del 11-S.Intuidas e incluso primigeniamente ensayadas por cineastas como Murnau, Gance, Hitchcock o Welles, las cronoendoscopias son hoy moneda corriente tanto en las filmograf\u00edas de directores como Spielberg, Nolan, Fincher, Michael Bay, los Wachowski, Bekmambetov, Aranofsky, Lynch, Cronenberg, Malick, Cuar\u00f3n, Gondry, Von Trier, Gaspar No\u00e9, Mamuro Oshii, Haneke, Chris Marker, Sokurov o Tarkovski, como en series tan populares como C.S.I., House, Bones o Fringe. De hecho, lo que este libro pretende demostrar es que su reversible radio de acci\u00f3n no se limita al territorio de lo estrictamente f\u00edlmico y\/o televisivo, sino que puede rastrearse con igual fortuna en territorios tan dispares como el de los videojuegos, el transmedia, la novela gr\u00e1fica, la pornograf\u00eda, la animaci\u00f3n, el videoarte, el falso documental, la literatura de ciencia ficci\u00f3n, la fotograf\u00eda, la historia del arte, la publicidad, la filosof\u00eda o, l\u00f3gicamente, la investigaci\u00f3n cient\u00edfica \u00ab,<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"