La imagen femenina en la pantalla de cine est\u00e1 hecha de la materia de los sue\u00f1os, los sentimientos o las obsesiones, y su carnalidad es tan cercana como intangible. Si se invita a catorce autores a escribir, cada cual a su cuenta y a su modo, sobre otras tantas figuras femeninas del cine asociadas con la idea del Mal, el resultado obvio de la mezcla del tema seductor y la libertad creativa es una vertiginosa diversidad de temas y enfoques, m\u00e1s all\u00e1 de la cual se manifiesta una coincidencia soprendente: frente a ensa\u00f1amientos de cr\u00edmenes horrendos, actos despiadados, desnudos provocadores o p\u00e9rfidas indefensiones, ni uno s\u00f3lo de los catorce autores se siente con fuerzas o autoridad para censurar a las perversas del cine, y todos se rinden con armas y bagaje ante la fascinaci\u00f3n de la mujer. El Mal se transfigura en belleza art\u00edstica y en incitaci\u00f3n emocional y, en lugar de ce\u00f1udas condenas, aparecen el entusiasmo, el ensue\u00f1o, o una contemplaci\u00f3n est\u00e9tica entretejida con anhelos y deseos insaciados que se traducen en vuelos imaginativos, perplejidades, an\u00e1lisis que no logran ser fr\u00edos y, a menudo, c\u00f3micas constataciones del desamparo del hombre. Es en esa fascinaci\u00f3n ante la mujer donde los autores, en claves muy variadas, perciben una perversidad: las mujeres de la pantalla hablan, se mueven; se muestrasn enga\u00f1osamente cercanas, despiertan inquietudes y deseos, pero, protegidas por impenetrables corazas de celuloide, son inasequibles como estatuas, pinturas o divinidades. \u00ab,<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"